Опера чародейка отзывы
Но, наверное, в новом сезоне, когда все утрясется. Вообще смотреть интересно - не знаю как будет второй раз,но первый интересно. Дело не в сюжете, хотя пристрастие русских композиторов к теме ядов, отравлениям и женскому соперничеству угнетает. Этот спектакль хорош тем, что на него можно пойти, если будет какой-нибудь интересный артист петь и играть.
Несмотря на то что в музыкальном плане она ни в чем не уступает ни «Евгению Онегину», который был написан почти десятилетием раньше, ни «Пиковой даме», созданной три года спустя, услышать ее на оперной сцене можно нечасто. Нынешнее исполнение «Чародейки» в Мариинском театре — первое после десятилетнего перерыва. Корреспонденция и дневник Чайковского документируют этапы этой работы, которая то приводила в полный восторг, то доводила до нервного истощения. У композитора не было готового либретто: Ипполит Шпажинский присылал его частями, и Чайковский в письмах выражал ему свои пожелания.
Успеха опера не имела и выдержала только 12 представлений. Место «Чародейки» действительно не в архиве, а на современной театральной сцене. Любовь и свобода — две ее главные темы — относятся к категории вечных.
Любовь Кумы к Княжичу — преображающая, безоглядная, всеохватывающая любовь независимой молодой женщины. Любовь Княжича к Куме— первая пылкая любовь юноши, в этой любви отделившегося от родителей вплоть до отречения. Любовь Князя Куме — почти животная, мучительная, удушливая страсть немолодого жестокого человека, привыкшего к насилию. Супружеская любовь Князя и Княгини растоптана обоими: его похотливостью, ее мстительной ревностью.
Материнская любовь Княгини к Княжичу переворачивает ей душу, и в «бешеной аристократке» Чайковский мы в последний момент успеваем увидеть мать, рыдающую о погибшем ребенке. Тема любви почти всегда связана с темой свободы. Символом свободы в «Чародейке» становится русский пейзаж, необъятная ширь-простор, куда, как поет Кума, хочется улететь вольной птицей. Действие второе Княгиня, покинутая князем, горюет и негодует.
Она требует, чтобы Мамыров рассказал ей всю правду о князе. Тот сообщает, что наместник часто бывает на постоялом дворе у Кумы. Княгиня клянется отомстить обидчице.
Она приказывает Мамырову разузнать о неверности князя. Княжич Юрий души не чает в матери. Он обеспокоен тем, что княгиня мрачна и несчастна, но та не называет ему причины своих горестей. Мамыров подкупает чернеца Паисия и просит его следить за Кумой. Князь понимает, что страсть к Куме разрушает его семью. Разговор с княгиней перерастает в ссору. Князь угрожает княгине расправой. Во дворец врывается разъяренная толпа. Народ возмущен непомерными налогами, которыми обложил его Мамыров.
Молодой княжич Юрий успокаивает людей и уговаривает их разойтись.
Мамыров рассказывает Юрию, что причина страданий его матери — Кума. Юрий обещает убить околдовавшую отца чародейку. Действие третье Старый князь — у Кумы. Он молит ее о любви, сулит богатые подарки.
Напрасно: Кума с негодованием отвергает его. Князь угрожает Настасье, но тщетно. Взбешенный князь уходит. Он и не догадывается, что слывущая легкомысленной Кума давно и безнадежно любит его сына. Вбегает подруга Кумы с недоброй вестью: княжич Юрий поверил злым наговорам и поклялся убить Настасью.
Но это не страшит Куму. Теперь она сможет наконец открыть княжичу свою любовь. Врывается Юрий, полный решимости расправиться с обидчицей матери, но останавливается, восхищенный красотой Настасьи.
В душе Юрия разгорается ответное чувство. Действие четвертое Настасья и Юрий решаются бежать из родных мест. Но первой на месте встречи оказывается княгиня, которую Паисий привел к Мамырову, переодетому знахарем Кудьмой, за отравой. Сам Чайковский хотел, чтобы его детище приводило слушателя к «покою и умиротворению».
Этого нет. Не почувствовала ничего и близко. Нет акцента на главной, на мой взгляд, теме- любовь и свобода, свобода в любви, свобода от любви.
А какой текст, а какая музыка зато есть. И совсем нет того, о чем так много поётся в этой опере: о просторе, о бескрайней широте того, что видят герои. И где это? Все происходит в одной комнате как будто. Пока смотрела, все представляла, какую классную современную историю мог бы сделать из неё Дмитрий Черняхов. Хотелось бы слушать эту потрясающую музыку почаще. Сегодня, кстати, , несмотря на архаичность постановки, она звучала неплохо благодаря отличным исполнителям: Елене Стихиной наше все!
Слушать было большим удовольствием.
Следующий показ 5 января аж 2 раза- в Текст либретто кстати абсолютно неперевариваемый, но это обстоятельство прячется за потрясающей гениальной музыкой. Впрочем, знатоки русской оперы найдут для себя много знакомого, я бы скорее назвал бы "Чародейку" генеральной репетицией "Пиковой дамы" и, как ни странно, "Царской невесты".
Сходство с последней усугублялось также составом исполнителей, во многом повторяющий состав недавних премьер "Царской невесты", и чисто внешним сходством этих двух постановок, вплоть до буквального повторения отдельных мизансцен при схожем до смешения музыкальном материале. Что касаемо исполнения: Сулимский и Стихина - только восторги!
Просто Брависсимо!!! Станислав Трофимов - двоякое впечатление: вроде и спел отлично, но роли злодеев-интриганов - не для него все же. Жаль, что на премьерном показе на роль Мамырова не назначили Михаила Колелишвили - часто вспоминаю его шикарную игру в ролях Ивана Хованского и Малюты Скуратова.
Очень не хватало нормальной княжны - Ольга Савова откровенно не тянула. Но в целом, несмотря на все усилия солистов и оркестра, спектакль вышел скомканный и ходульный - из-за невнятного либретто и развесисто-клюквенной постановки, сверх всякой меры набитой штампами. Ну и вечная боль - хор В общем, если еще пойду - то только ради Колелишвили в роли Мамырова.
Надя Народный участник Сообщений: От Кумы не зарекайся В Мариинском театре возобновили «Чародейку» в постановке Дэвида Паунтни Через 15 лет после премьеры и через десять после последнего исполнения в Мариинке снова ожила «Чародейка» Чайковского. Переносить спектакль на сцену Мариинского-2 приехал сам Дэвид Паунтни.
О том, почему это возобновление стоит иной премьеры, рассказывает Ая Макарова. Если подобного состава не будет, не превратится ли Чародейка в одноразовую оперу, как случилось с Опричником, на который я так ни разу не собралась после премьеры? Состав крайне неровный, княгиня ужасная, терпеть её можно только ради великолепных исполнителей других партий.
Вторая меццо, к сожалению, тоже не внушает оптимизма. Как забыть танцующего Трофимова-Мамырова? Теперь можно и хорошем. Какое же это удовольствие слушать новую для себя оперу с красивой музыкой, не зная ни деталей сюжета, ни последовательность сцен.
Приходится следить внимательно за всем, что происходит, чтобы ничего не пропустить, параллельно поглядывая на субтитры. Можно даже испугаться в самом начале, не обнаружив Стихину среди прочих артистов и решив, «ну вот, обманули, ее не будет», а потом увидеть ее, услышать и возрадоваться. Постановка, несмотря на режоперность и неизбежно сопутствующую этому дурость, мне понравилась. Лучшей идеей стал перенос из непонятного, практически мифического 15 века в век Островского.
Португальский режиссер вряд ли имел в виду классика русской драмы, но у него получилось именно он. Феномен Стихиной пусть изучают специалисты, но без признания, что она — сладкоголосая сирена, не обходится ни один отзыв о певице. Не буду исключением и я — всё так, хочется слушать её снова и снова. Кому же ещё быть чародейкой?
Посмотрела кусочек московской Чародейки с Сулимским в роли князя — приятно было увидеть и услышать, насколько он прибавил с тех пор. Михайлов в роли княжича звучал лучше того, что от него на всякий случай ожидаешь. Зато — красавец. Трофимову досталось сразу две роли, объединенные постановщиком — комического злодея Мамырова и инфернального колдуна Кудьмы.
Кто из них настоящий, а кто оборотень — остается только додумывать. Но злодей получился настолько яркий, что затмил других главных персонажей. Премьера возобновление. Чайковского премьера Дирижер — Валерий Гергиев «Чародейка» - возобновление постановки Мариинского театра года от английского режиссера Дэвида Паунтни. В начале века на спектакль не успела попасть, быстро сняли с репертуара. И вот я теперь на третьем спектакле после возобновления.
Признаюсь сразу — опера впечатлила, почти три с половиной часа держала в напряжении, не было скучно не секунды! Но всё действие меня преследовало странное ощущение раздвоенности происходящего.
