Лина по лепка, Наш Путь - Лина По - Слепота Воплощенная в Скульптуры
Я счастлива, что могу к славному юбилею комсомола преподнести свой творческий подарок». Поставил на ладонь мышонка. Лепила самозабвенно — пока острая боль не пресекала творческий порыв. В день выхода Лины По из больницы лечащий доктор сказал: - Ни в коем случае не бросайте скульптуры.
И это не было сказано в утешение. Нестеров сказал бы иначе, если бы почувствовал, что у Лины По «нет сил на художество». С того времени и до конца дней своих Михаил Нестеров советами, полными отеческой заботы и мудрости, поддерживал Лину Михайловну. Он смотрел каждую новую работу слепого скульптора, поддерживал ее творческие начинания и восхищался торжеством таланта над недугом.
Теперь все свои силы, всю волю, она подчиняет одной цели — овладению мастерством скульптора И поразительно, с какой быстротой она прошла этот свой самостоятельный курс. Уже в начале года Лина Михайловна создает однофигурные композиции на темы хореографии, которые исполнены не только с достаточно высоким профессиональным мастерством, но и выражают суть танца. Лучшие среди этих первых ее скульптур — «Танец с покрывалом» и «Балерина Пируэт ».
В феврале года Лина По начинает работать над «Танцевальной сюитой», а в мае произведение было закончено. Впервые Лина Михайловна взялась за многофигурную композицию, в которой соединились темы классической и народной хореографии. Прославлением жизни, красоты человеческого тела наполнена эта поэма в скульптуре. При постепенном круговом обзоре ее открываешь все новые пластические аспекты, вызванные сменой взаимодействия друг с другом всех восьми фигурок, так естественно объединенных в композицию, что ни под каким углом зрения не нарушается ее цельность.
Долго можно рассматривать «Танцевальную сюиту» — ювелирность лепки, разнообразие проработки форм — и получать при этом все большее эстетическое удовольствие. От изменения освещенности, игры бликов на фигурках танцовщиц замечаешь не замеченные ранее тонкости. По сложности и естественности воплощения танца, многогранности и красоте пластики — трудно найти в искусстве скульптуры на тему хореографии столь же оригинальное произведение.
В «Вакханке» — центральной фигурке из «Танцевальной сюиты» — уже намечена тема скульптуры «Прыжок». Кажется, вот-вот молодая женщина оторвется от земли и перейдет в свободный полет. Это ощущение вызвано движением рук, похожих на крылья, стремительным наклоном фигуры, связанной с плинтом единственной точкой опоры. Высоко над землей, запрокинув голову, подняв руки-крылья в плавном и легком движении, летит полуобнаженная женщина.
В ее полете — радость преодоления Виртуозно построена скульптура. Маленький прямоугольный пьедестал с бугристой поверхностью напоминает землю. Скрученные корни переходят в ствол засохшего деревца с одиноко торчащим сучком. Ствол изгибается к легкой волне шлейфа, охватившего талию, второй конец шлейфа перекинут через локоть правой руки.
Фигурка держится на тонкой перемычке шлейфа, и создается иллюзия воздушного полета. Деревце выполняет не только функцию конструктивную, но и рождает аллегорию, символ, пластическую антитезу. Оно обогащает силуэт, ритмически подчеркивает динамику полета. Весной года «Прыжок» был показан на выставке живописи, графики и скульптуры женщин-художников, посвященной Международному коммунистическому женскому дню.
А через некоторое время, 24 мая, газета «Советское искусство» сообщала: «Последнее заседание закупочной комиссии при Государственной Третьяковской галерее состоялось на квартире скульптора Лины По. Комиссия ознакомилась с творчеством талантливого скульптора и решила приобрести три ее работы: «Прыжок», «Мальчик со змеем» и «Негритенок». Сотрудники Третьяковской галереи причислили «Прыжок» к лучшим произведениям пластики малых форм и чрезвычайно бережно к ней относились: когда в году Московский Союз советских художников устраивал выставку скульптуры Лины По за десять лет творчества, дирекция галереи отказалась дать для экспозиции в Центральном Доме работников искусств СССР эту работу.
Для выставки Лина Михайловна по памяти повторила «Прыжок», который в некоторых деталях превосходит произведение года. В году Государственная Третьяковская галерея поручила перевод в бронзу статуэтки «Прыжок» известному бронзолитейщику и знатоку скульптуры Владимиру Васильевичу Лукьянову.
Лукьянов сделал отливку «Прыжка» способом воскового литья и так отозвался о работах Лины По:. Лина Михайловна обладала особой разновидностью зрительной и слуховой памяти, известной в психологии под названием эйдетизм. Человек, наделенный такой памятью, не вспоминает, не представляет в своем воображении образ, а видит и слышит его. После потери зрения эта способность развилась у нее особенно остро.
Лина Михайловна могла, например, слышать известное ей музыкальное произведение так отчетливо, как будто оно звучит сейчас в записи на пластинку или в концертном зале.
И вот однажды, когда в ней зазвучала музыка Бизе оперы «Кармен», она увидела танцующую испанку. Затем уже волевым усилием вызывала «Арагонскую охоту» и «Ночь в Мадриде» Глинки, пьесы Альбениса и Сарасате, испанские народные мелодии.
На ее рабочем столике начинает обретать формы маленькая испанка в стремительном танце Корпус танцовщицы развернут в мгновенном и сильном повороте, голова поднята вверх и вправо, одна рука, согнутая в локте, упирается в бедро, другой она поддерживает волнистые складки длинной шелковой юбки. С огневым темпераментом танцует испанка. Смотришь на нее — и слышишь музыку. И на память приходят строки стихов Федерико Гарсия Лорки — поэта, который выразил душу Испании Даже имея опыт танцовщицы и балетмейстера, Лина По не смогла бы с такой жизненной и художественной правдой воплотить в скульптуре различные танцы, если бы постоянно не изучала собственное тело в движении и в статике.
Результатом этого изучения были не только работы на темы хореографии, но и великолепные статуэтки обнаженных — «Девушка, расчесывающая волосы», «У бассейна», «Девушка с ужом», «Элегия», «Девушка, моющая голову».
Они зарождались из тех повседневных действий, которым мы, зрячие, обычно не придаем значения. Через несколько дней была сделана фигурка «Девушка, моющая голову». Также появилась и «Девушка, расчесывающая волосы». Лина Михайловна постоянно связывала свои мускульные и тактильные ощущения со зрительным представлением человеческого тела, вернее, скульптурного образа Осенью года в Киеве Лина Михайловна закончила скульптуру «Дело чести». Она рассказывала об этой работе в одноименной заметке, опубликованной 22 октября в газете «Советское искусство»: «Желание создать в скульптуре образ молодой украинской колхозницы зародилось у меня еще в самом начале нынешнего года.
С тех пор оно не покидало меня. Долгими часами, оставаясь в тишине, я старалась найти этот образ. Я мысленно работала над ним. Казалось, я уже давно знаю эту девушку, говорила с ней, видела ее С глубоким волнением приступила я к работе. Сейчас она готова. Я назвала ее «Дело чести». Я стремилась создать образ стахановки свекловичных полей. Гордая сознанием выполненного долга перед любимой Родиной, уверенно и твердо шагает она вперед, навстречу радостной, светлой жизни.
Я счастлива, что могу к славному юбилею комсомола преподнести свой творческий подарок». В этом произведении, первом в творчестве Лины По на тему труда, показана крестьянская девушка. В широкой юбке и легкой кофточке идет она по полю с тяжелой корзиной свеклы на плече. Густые волосы зачесаны на пробор и заплетены в длинную косу.
Голова чуть склонена вправо. В глубоко посаженных глазах спокойствие, уверенность, сознание силы. Гибкая фигура наклонилась вперед под тяжестью ноши. Красивы трудовые руки молодой крестьянки, легко поддерживающие корзину.
Хорошо передано движение, сочна и разнообразна лепка. Складки юбки сбегают от пояса к ногам, кофточка вздулась на спине от свежего ветерка. Скульптура построена свободно и непринужденно, найдено ее равновесие. Композиция «Дело чести» зимой года была показана на Всесоюзной выставке произведений молодых художников, посвященной летию Ленинского комсомола, и удостоена премии.
В предвоенные годы Лина Михайловна много внимания уделяет портрету и создает ряд произведений этого жанра. Героями их стали выдающиеся деятели литературы и искусства прошлого и современники скульптора Зимой года широко отмечалось летие со дня смерти Александра Сергеевича Пушкина: в Государственном историческом музее была открыта Всесоюзная Пушкинская выставка, в театрах шли спектакли и концерты по его произведениям, публиковались материалы, связанные с именем поэта, звучали по радио его стихи.
Именно тогда у Лины Михайловны возникла мысль о портрете А. Слепая вылепила несколько удачных миниатюр животных, эскизов женских фигурок, балерин, двух портретов-племянника Ромы и Вероники — и вдруг! Действительно, творческий багаж скульптора к году был у Лины По очень мал. Поэтому она и не думала сразу браться за настоящий, сложный портрет А. Пушкина, а решила исподволь, постепенно подойти к его созданию.
Для начала вылепила детскую головку в безмятежном сне. Когда лепила, думала о Пушкине — мальчике, но не была уверена, что выйдет его портрет.
Поэтому и назвала работу — «Негритенок». Под этим названием скульптурка была приобретена Государственной Третьяковской галереей еще до показа ее на выставке. Но вот «Негритенок» появляется в выставочном зале, и многие находят, что он похож на Сашу Пушкина. Так и укрепилось за этой работой название «Пушкин. Детский портрет». Для овладения жанром исторического портрета Лина Михайловна вскоре же делает новый успешный шаг — лепит два эскиза к портрету Владимира Ильича Ленина.
Один из них совсем маленький, другой — покрупнее. Эскизы точно передают портретное сходство.
Вылеплены крепко, обобщенно, лаконично. В годы войны, в конце лета года Лина Михайловна по совету врачей уезжает в эвакуацию в Башкирию. Новая непривычная обстановка, трудные материальные и бытовые условия, частая болезнь угнетают ее в первые месяцы жизни в Уфе. Но особенно тяжело было из-за того, что не могла заниматься любимым делом. У нее появляется круг знакомых и друзей. Весной года Лина По лепит портрет — Гадибэ, и композицию «Башкирский танец с кумысом».
Печально горбясь, тяжело опустив руки, сидит на пепелище старик. К его коленям припала внучка. Дед горестно-ласково склонился к ней, гладит по голове, успокаивает. Все, что осталось от прежней жизни, - завязано в узелок, надетый на палку Со скульптурой «У родного пепелища» перекликается маленькая двухфигурная композиция «Без крова». Согбенная женщина идет по разоренной земле, за подол ее платья уцепился сынишка. С глубоким сочувствием Лина Михайловна показывает мать с ребенком, которых война выбросила из родного гнезда.
В июне года в Башкирском оперном театре открылась республиканская художественная выставка «За Родину». В ее экспозицию вошли произведения живописи, графики и скульптуры о героизме наших воинов, самоотверженном труде советских людей в тылу, историческом прошлом русского и башкирского народов.
Управление по делам искусств при Башкирском совнаркоме постановило премировать ряд участников выставки. Среди удостоенных премии была Лина По. Пароль должен содержать как минимум 8 символов, 1 цифру и 1 букву.
Войдите или зарегистрируйтесь , чтобы скачать фото. Вход Регистрация. Забыли пароль? Повторный ввод пароля. Название компании. Я принимаю условия Лицензионного соглашения. Даю согласие на обработку моих персональных данных в соответствии с политикой конфиденциальности.
Я согласен получать тематические рассылки на указанный адрес e-mail. Введите код с картинки. Заявка на регистрацию принята. Восстановление пароля. Мы вышлем ссылку для смены пароля на адрес электронной почты, указанный при регистрации. Введите логин.
