Голос из камня чем заканчивается, Пятый элемент (фильм) — Википедия
Музыка к фильму. Образ сильной и свободной няни, которая обожает послушать камни и запутаться в собственных эмоциях к мальчику, папе мальчика, старой служанке, какому-то неулыбчивому гуляющему по склепу мужику и еще всевышний знает кому, в полной мере соответствует воздухе этого очень загадочного фильма, где определенно что-то происходит, но лишь вот что? Причем, нельзя сказать, что события на экране совершенно неинтересны. Американская киноассоциация присвоила кинокартине прокатный рейтинг « PG » «Дети до 13 лет допускаются на фильм только с родителями» за содержащиеся в ней «продолжительные сцены насилия в фантастическом антураже» intense sci-fi violence , «налёт сексуальности» some sexuality и «краткие показы обнажённого человеческого тела» brief nudity. Она винит Лео в пытках земляков, а он замечает, что зверствами занимались в СС.
Однако все рушится — обнаруживают они, напротив, хаос. Получивший в Каннах приз за лучшую женскую роль, «Антихрист» стал, пожалуй, самой скандальной работой Триера. Перешептывание с Ницше, признаки мизогинии, мертвый ребенок, а еще шокирующие сцены, в том числе и буквально членовредительства.
Этим радикальным и визионерским жестом датчанин расчистил себе дорогу для начинающейся с этой картины «трилогии депрессии», а также ссыпал в одну корзину порцию проклятых вопросов о мужском и женском, рациональном и чувственном, божественном и демоническом. Жюстина Кирстен Данст на праздновании собственной свадьбы отрешенно изменяет мужу Александр Скарсгард. Ее депрессия обернется пророчеством погибели планеты: к Земле летит планета Меланхолия, они скоро столкнутся.
Жюстина вместе с несмирившейся сестрой Шарлотта Генсбур доживают последние дни. Потом все умрут. Брейгелевские пейзажи, вагнеровский рагнарек, бергмановские шепчущие и кричащие женщины, де садовская Жюстина См. Его героиня в «послебраковой» депрессии фаталистично заключает полюбовный брак с самим Апокалипсисом, чтобы убедительно доказать невозможность и нелогичность самого существования человека и его обиталища, камня, поросшего плесенью, посреди бескрайнего космоса.
Меланхолия — это не поэтичное настроение в дождливую погоду, иногда это серьезное психическое заболевание. Под занавес Второй мировой войны американец немецкого происхождения Леопольд Кесслер Жан-Марк Барр приезжает из США в оккупированную союзниками Германию, чтобы работать проводником в поезде и помогать стране восстанавливаться после войны.
Ему кажется, что жизнь налаживается, а война уже позади только орудует где-то организация со звучным именем «Вервольф» , но это ложное впечатление человека, который слышал про Вторую мировую из сводок газет. К заключительной главе трилогии «Е» Триер набрал обороты как в области кинематографии, так и в плане сюжета, как пресловутый поезд истории, который в кадре присутствует буквально.
Снова чарующий голос за кадром, который провоцирует Кесслера проживать мрачные дни Европы после войны, снова густые тени нуара, усиленные двойной экспозицией и мороком немецкого экспрессионизма.
Наконец, снова откровение, что очнуться от израненного Второй мировой сна — уже невозможно. Слегка потерянная Карен Бодиль Ергенсон попадает в коммуну, где люди прикидываются психически нездоровыми, а на самом деле — выпускают на волю «внутренних идиотов». Так мужчины и женщины среди прочих — Николай Ли Каас, Анне Луизе Хассинг и Йенс Альбинус получают удовольствие от жизни, не стесняясь себя и избегая социальных условностей.
Правда, у всякой свободы есть пределы, да и необходимость взглянуть в глаза правде рано или поздно настигнет и самого легкомысленного человека на свете. Второй после «Торжества» фильм, соответствующий революционной концепции «Догмы 95» Придуманный Триером и режиссером Томасом Винтербергом манифест по спасению кино, состоящий из десяти обетов, среди которых — снимать только на натуре, под звучащую в кадре музыку и без любых спецэффектов , показали в Каннах, но оставили без призов.
Под занавес XX века Ларс фон Триер принялся исследовать болевые узлы в отношениях человека с самим собой и окружающими. В качестве панацеи он предлагает многочисленные стратегии поведения, которые принято клеймить как маргинальные среди них, к слову, есть и нимфомания , однако и здесь человеку не суждено сыскать гармонию.
.jpg)
Бесс Эмили Уотсон — божье дитя, праведна, проста как агнец. Она выходит замуж за опытного Яна Стеллан Скарсгард , с ним познает все плотские радости и страшно скучает, когда он уезжает работать на нефтяную платформу. Однажды, попросив Бога, который всегда внимательно ее слушает, вернуть возлюбленного домой, она его действительно получает, но после аварии, парализованного.
Трилогия «Золотое сердце» названа в честь любимой с детства сказки Триера, где девочка шла по лесу и легко раздавала страждущим все свое, а, оказавшись голой, заявила, что ей и не надо было ничего. Здесь же Бесс, девушка из ультраортодоксальной семьи, раздает фигурально, а не буквально, всю себя ради того, кто подарил ей не только духовное просветление, но и телесное. Это кино о религии и вере и вере в религию , о том, что даже первородный грех может предстать величайшим самопожертвованием, не представляется сентиментальным, а, наоборот, искренним, а финал — катарсическим.
Изображение периодически размывается и исчезает, словно камера плачет и не в силах протереть слезы. Вместо декораций — полупустой павильон, за кадром — ироничный рассказчик Джон Хёрт. Грейс Николь Кидман , красивая высокодуховная девушка с загадочным прошлым, находясь в бегах от гангстеров, попадает в микрогородок Догвилль. Дел становится все больше, а человеческого в человеках — все меньше. Строго регламентированное действие оно разбито на главы, каждая подписана , помещенное в вызывающе нереалистичные условия, в руках Триера вдруг приобретает не глубину действительности, а даже больше — становится, по сути, притчей.
Грейс grace в переводе — милосердие оказывается для в общем-то обычных, ничем не примечательных, совсем не агрессивных героев катализатором их природной и потому неизбежной ненависти, а окружившее ее миниатюрное, но уже тоталитарное по сути общество — моделью всего мира в масштабе.
В этом программном фильме Ларс фон Триер четко артикулирует свою сокрушительную догматику. Он говорит о морали и этике как первопричинах подлинной бесчеловечности, о всепрощении — традиционном христианском мотиве, и категорической невозможности этого самого всепрощения. К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт.
Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:. Подробнее Узнать подробнее. Facebook Вконтакте Twitter. Мир А. Старинное поместье в Тоскане погрузилось во мрак после смерти его владелицы. Скорбящий вдовец, летний скульптор Клаус, живет в окружении каменных изваяний любимой, поместил в особняке склеп с ее телом. Маленький сын Джейкоб за год не произнес ни слова. Он дал умирающей маме обещание, что заговорит лишь тогда, когда она к нему вернется.
Такова отправная точка сюжета фильма «Голос из камня». По приглашению Клауса молодая особа приезжает в его дом, чтобы помочь вернуть речь сыну. Благодаря молчанию Джейкоб сохраняет связь с умершей матерью: слышит ее голос, который доносится из каменных стен. Верена полна решимости вылечить ребенка, но не справляется с его упрямством. Покинуть замок ей мешают два обстоятельства. Она искренне привязалась к мальчику. Между ней и хозяином поместья возникло влечение, которое стало перерастать в пылкое чувство.
Верена очень одинока, рано осталась без родителей, ей хочется обрести дом, семью. Но полюбить ее такой, как она есть, мужчины не могут ни маленький, ни большой. Память цепко держит обоих в своем плену.
Смелая и жизнелюбивая девушка решает приблизить их, примерив на себя роль Мальвины. Она учится музицировать, приобретает манеры аристократки, уверенно ведет себя в замке. Однако в этой серой каменной громадине есть некая пугающая и манящая зачарованность. Все обитатели живут исключительно воспоминаниями о прошлом. Но есть здесь что-то еще, более сильное и таинственное. Секрет фамильного поместья открывают потомственный дворецкий Алессио и престарелая прислуга Лилия.
Дата обращения: 12 октября Архивировано 29 сентября года. The story of "The fifth element". The A. Club 10 марта Архивировано 11 ноября года. Фрида Кало. Сломанная колонна неопр.
Дата обращения: 19 марта Архивировано 20 марта года. Gizmodo 4 ноября Архивировано 12 августа года. Архивировано 19 ноября года. Архивировано 29 ноября года. Pinewood Studios. Архивировано 13 ноября года. Royal Opera House 11 октября Архивировано 16 ноября года. Cinefex 70 : Дата обращения: 9 декабря Архивировано из оригинала 10 июля года.
Архивировано 6 октября года. Архивировано 16 апреля года. Архивировано 9 декабря года. В родственных проектах. Ссылки на внешние ресурсы. Открытый каталог исп.
Открытый каталог фр. Открытый каталог нем. Britannica онлайн. В библиографических каталогах. Фильмы Люка Бессона. Скрытые категории: Википедия:Cite web не указан язык Страницы, использующие волшебные ссылки ISBN Википедия:Статьи с источниками из Викиданных Википедия:Статьи без источников тип: фильм Википедия:Нет источников с марта Википедия:Статьи с утверждениями без источников более 14 дней Статьи со ссылками на Викицитатник Статьи со ссылками на Викисклад Википедия:Cite web заменить webcitation-архив: deadlink no.
Пространства имён Статья Обсуждение.
Просмотры Читать Править Править код История. Скачать как PDF Версия для печати. Викисклад Викицитатник. Люк Бессон [3] [4] […]. Патрис Леду [5] [6]. Тьерри Арбогаст [7] [6]. Эрик Серра. Дэн Уайл [d] [6]. Gaumont и Xfinity Streampix [d]. ID Официальный сайт. Медиафайлы на Викискладе.
Цитаты в Викицитатнике. Брюс Уиллис. Милла Йовович. Лилу Лилу. Гэри Олдмен. Вито Корнелиус отец Вито Корнелиус. Крис Такер. Томми Листер. Линдберг президент Линдберг.
Брайон Джеймс. Чарли Крид-Майлз. Люк Перри.
Джон Блузал [en]. Джон Беннетт [en]. Майвенн Ле Беско Инва Мула голос. Дива Плавалагуна Дива Плавалагуна. Кристофер Фэйрбэнк [en]. Мактибург профессор Мактибург. Джон Невилл. Эл Мэттьюс. Джули Т. Уоллес [en]. Ли Эванс. Лайам Лайам правая рука Зорга.
