Фильм револьвер смысл, Игрушка не для всех — «Револьвер» Гая Ричи снова в прокате
Эго — это то, что держит нас взаперти своей головы, оно ответственно за нашу боль и страхи. Оно уже есть, но не стало популярным в массовых кругах, как майндфулнес, который является диким упрощением. Хотела бы узнать о консультациях где и как можно почитать про это у Вас?
Как и у бога, у Голда есть свой священнослужитель — это миссис Уолкер. Ей сопутствуют христианские атрибуты и она вызывает у окружающих — в частности, у Маки — благоговейный ужас, ибо занимает высочайший сан при мистере Голде можно соотнести её с Папой Римским или с православным патриархом. Кроме того, Голд и его законы о которых мы расскажем чуть позже прочно внедрились в сознание практически всех персонажей — подобно тому, как религиозные догмы усваиваются верующими.
Сэм Голд — это воплощение той жажды наживы, которая не чужда всем персонажам фильма кроме Ави и Зака. Но в то же время Голд по своей сути больше похож на дьявола, нежели на бога-творца. Он символизирует всё чёрное, губительное: алчность, жажду наживы и крови, тягу к власти. Это именно те законы, по которым живут почти все герои фильма.
Недаром Грин говорит: «Ничто так не ранит, как унижение и небольшая потеря денег». Это точка зрения, которая господствует в мире Голда. Gold «золото» — воплощение золотого тельца, бессмысленной страсти к получению и накоплению богатств. Он демонстрирует западную систему ценностей, в которой материальная составляющая имеет наибольший вес. Это одна из ключевых фраз в фильме — и она относится именно к Сэму Голду. Голд — это эго; Голд — это навязанные суждения, которые кажутся нам такими естественными, что словно бы звучат нашим собственным голосом.
Для Маки Голд — это воплощение его безраздельной власти, для Грина это желание разбогатеть любыми методами и отомстить своему обидчику — уничтожить Маку. Но в финале Грин освобождается от власти Голда, а вот Мака именно от неё погибает. А помогают Джейку Грину в этом его товарищи Зак и Ави. Если Сэм Голд — это дьявол, который засел в голове у Джейка Грина и тащит его вниз, нашёптывая низменные желания, то Ави и Зак — это ангелы-хранители главного героя.
Если Голд — это Запад, то Ави и Зак — это Восток с его пренебрежением материальными ценностями и отказом от эго. В фильме эти герои наделены практически сверхъестественными способностями: они каким-то чудом спасают Грина от гибели под колёсами автомобиля именно звонок от них заставляет Джейка взглянуть на дорогу , они предугадывают его обморок в начале фильма… Всё это может быть очередной «шахматной» метафорой.
Хороший игрок должен быть способен предугадывать действия противника, знать свою стратегию на несколько шагов вперёд. Ави и Зак, как профессиональные игроки, могут предугадывать саму жизнь — ведь они живут на шахматной доске.
Ави проверяет Джейка, приказав тому выстрелить в должника — но вместо этого Джейк направляет оружие на самого Ави. Ави и Зак — первые, кто смог выбраться за пределы своего эго, за пределы философии Сэма Голда.
Вспомним период их совместного заключения в тюрьме по соседству с Джейком Грином. Для них это было не столько отбытие наказания, сколько добровольный уход от мирской жизни с целью своеобразной медитации, сосредоточения на важнейшей для обоих задаче — победе над Сэмом Голдом. Ави и Зак могли сбежать в любой момент, но долгое время оставались в тюрьме с целью отточить свой план победы над эго.
Заодно они вовлекли в своё предприятие Джейка Грина. Скормив ему «универсальную формулу», которая была с готовностью воспринята алчным эго Джейка, они оставили его «дозревать», а сами на воле занялись подготовкой своего грандиозного плана.
Ави и Зака можно назвать просветлёнными в буддийском смысле этого слова. В восточных учениях эго — это зло, эго ответственно за нашу боль и страдания. Эго — не факт объективной реальности, а лишь продукт нашего собственного сознания. Эго — это внутренняя тюрьма. Обещав вытащить Джейка из тюрьмы, его товарищи имели в виду именно эту тюрьму — оковы сознания, жадного земного эго. И вот освобождение Джейка начинается. Поначалу Зак и Ави, подобно буддийским наставникам, берут с Джейка слово ничего не спрашивать и полностью подчиняться их приказам.
Затем они планомерно разрушают его «голдовское» эго: заставляют передать им все свои накопления и выдают займы, пользуясь его деньгами. По признанию самого Джейка, ничто так не ранит, как унижение и небольшая потеря денег — именно с потери денег и начинается его путь к «просветлению». Таким образом, отобрав у Джейка желанные богатства, Ави и Зак подталкивают его к внутренней свободе.
Тот, несмотря на всю боль расставания с деньгами, в итоге действительно освобождается от жажды наживы. Зак и Ави устраивают ему ряд проверок: заставляют самостоятельно собирать долги и даже требуют выстрелить в должника. Но Джейк отказывается — именно этого и добивались его наставники.
Теперь он больше не привязан к материальным ценностям, но кое-что от Голда в нём ещё осталось — желание расправиться с Макой, боль от потерь семь лет тюрьмы и гибель жены брата и страх — панический страх лифтов замкнутые пространства напоминают Грину о тюремных стенах.
Одна из ключевых сцен фильма — сцена на крыше, когда Зак и Ави отвечают на вопросы Грина и объясняют ему суть своего «величайшего обмана». Зак рассказывает Грину, где же на самом деле прячется его враг. Эту сцену можно сопоставить с подобной в легендарной «Матрице», когда Морфеус доказывает Нео, что его мир — иллюзия.
Здесь же Зак даёт Грину понять, что его эго — иллюзия. Эго — это то, что держит нас взаперти своей головы, оно ответственно за нашу боль и страхи. Осознав это, Грин бросает вызов теперь уже своему реальному противнику — своему эго — и оказывается в состоянии доиграть партию против Маки до конца.
Сортеру также удаётся выйти за пределы своего эго ради спасения девочки — но тогда его, как мешающую удачному исходу партии фигуру, приходится устранить.
Теперь Джейка больше не держат в плену собственные деньги. Он совершает щедрое пожертвование в благотворительный фонд от имени Маки. Этот неожиданный ход запутывает Маку — как если бы Джейк пожертвовал горстью пешек, чтобы противнику показалось, будто Грин проигрывает. Грин проникает в особняк Маки с оружием, но вместо убийства просит у противника прощения. Это вводит Маку в такой ступор, что он упускает Грина, будучи не в состоянии спустить курок. Но перед этим Грин одерживает ещё более важную победу — в лифте он встречается один на один с собственным эго.
Он знает, что лифт — лучшее место для этого, ведь именно здесь его страхи пробуждаются ото сна. В разговоре со своим эго оно же — Сэм Голд Джейк заявляет: «Ты — не я, я больше тебе не подчиняюсь». Эта победа гораздо важнее для него, чем уничтожение Маки, но последнее теперь уже неизбежно.
Доведя Маку до нервного истощения, загнав его в угол, заставив поверить, что он разгневал несуществующего Сэма Голда, Джейк сотоварищи является в его казино с украденным товаром. Теперь уже этот товар Маку не спасёт — он знает, что Голд не простит его промах. Мака осознаёт себя приговорённым к смерти. Появляясь на его территории, Грин — теперь уже важная фигура, а не пешка — объявляет ему мат.
И Мака понимает, что сражение бесполезно. Он мог бы выстрелить в голову девочке — племяннице Грина, но весь ужас положения Маки в том, что он видит ту силу, которую обрёл теперь Грин. Он отбросил своё эго, и теперь никакие внешние обстоятельства неспособны причинить ему боль или страх. Грин не отводит взгляда от Маки и не проявляет ни малейших признаков беспокойства.
И вот смертный приговор Маки уже подписан, ведь в его сознании всё ещё живёт Сэм Голд. Мака принимает решение — ведь ему уже объявлен мат. И погибает жертвой своих собственных страхов — а вовсе не жертвой Джейка Грина, который эти страхи преодолел. Пересматриваю переодически, наконец-то адекватное суждение фильма, я в принципе была близка, спасибо.
Очень благодарен. Включая «револьвер» я ожидал нечто вроде ранних «Большого Куша» и «Карты, деньги, два дымящихся ствола» или поздних «Шерлок Холмс», «меч короля Артура».
Но увидел фантасмагорию посильнее «Бойцовского клуба» и «Грязи». Монтаж и классическая музыка только усиливали ощущения невминяемости, от чего был неясен и сюжет.
Но да, мне просто стоило быть проще, не начиная строить теории. Спасибо автору за статью. Теперь почти всё прояснилось, а то после просмотра я не понял ничего от слова совсем. Остался один вопрос: Ави и Зак — это другие личности Джейка, или они всё же реальны? Это вопрос из разряда «карточка с фразой «Езжай на лифте» и «телефонный звонок, спасший Грина от гибели под колесами автомобиля» — сверхспособности, так как они метафизические протагонистические персонажи, как Голд — главный нематериальный антагонист.
Проще говоря, они уже за пределами материальной обусловленности. Отсылка к «Матрице», как по мне. Большое спасибо за статью. Однако остается один вопрос касаемо мистера Голда. Кто такая миссис Уолкер? Кто не смотрел, гляньте, сами убедитесь. Там тоже есть вымышленный персонаж нагоняющий на всех ужас, которого никто никогда не видел.
И много повторяющихся ключевых фраз. Даже как , например. Вот он есть пфф! Во время совершения обмена денег на товар между людьми Маки и Лорда Джона, Зак с Ави вновь появляются и крадут товар и деньги, используя усыпляющий газ. Проснувшиеся подчинённые Маки и Джона остаются с носом, не понимая, что вообще произошло.
Мака с Лордом Джоном в бешенстве и оба винят в срыве сделки друг друга. Лорд Джон говорит в своей речи, что алчность — единственная змея, которую нельзя околдовать, Мака говорит, что «алчность их всех погубит [про людей Лорда Джона]». Они видят друг в друге те грехи, которые не видят в себе. В этот момент и в момент кражи в фильме кадры с живыми актёрами начинают идти вперемешку с анимацией.
Этот ход вызывает интерес, поскольку здесь он нужен для демонстрации рисунков подсознания, которые рисуют находящиеся в аффекте разумы героев. Например, Джейк видит Зака в образе человека-гориллы, поскольку ощущает от него постоянное давление, Зак часто повышает голос, давит, при краже он заставил Джейка сквозь панический страх подняться на лифте, приставив к его лбу пистолет.
Подчинённые Лорда Джона видят его стреляющим из стволов и размахивающим нунчаками, через все эти образы оружия выражена агрессия Джона, который готов убить своих шестёрок из-за пропажи денег и товара. В свою очередь правая рука Маки — Пол — видит у своего босса горящие от гнева волосы, а также его увеличение в размерах. Причём последнее — очень распространённый эффект, с которым встречаются многие люди, сталкивающиеся с чьей-либо открытой яростью — гневающийся в этот момент кажется больше и как бы давит на человека своей фигурой на самом деле он давит напором слов, подкреплённых огнём эмоций.
Мы вновь переносимся к Джейку. Он приходит в шахматный клуб к Заку и Ави, последний предлагает Грину сыграть несколько партий. Джейк демонстрирует недюжинные навыки в этой игре. Ави спрашивает, как ему удаётся раз за разом выигрывать. Теперь немного слов о шахматах, эта игра играет важную символическую роль в произведении. Шахматы — древняя настольная интеллектуальная стратегическая игра. В ней происходит настоящее противостояние умов. Долгие годы мастера шахмат занимались созданием способов обхитрить соперника.
В этой игре важен стратегический ум, зачастую понимание психологии врага и доля хитрости, которая позволит поймать противника в ловушку. Шахматы из всех игр наиболее сильно позволяют раскрыться интеллекту человека, его стратегическим навыкам и хитрости. Поскольку лейтмотивом фильма служит интеллектуальное противостояние с соперником, то для раскрытия этой темы шахматы подходят как нельзя лучше.
Вообще, шахматные партии часто используются в кинематографе для демонстрации противостояния умов. Джейк раскрывает суть формулы: необходимо отдавать сопернику мелкие фигуры, чтобы вводить его в заблуждение, что он контролирует игру. На самом же деле он — жертва, нужно в это время привести ситуацию на доске к такому положению, в котором жертва неизбежно получает шах и мат.
И всё же до самого конца жертва будет уверена, что выигрывает, поскольку съедает фигуры, но принимая эти фигуры она только затягивает петлю у себя на шее. Важно создать у неё иллюзию, что жертва умнее тебя, и тогда она перестанет искать скрытые мотивы и пойдёт у тебя на поводу. В этот же момент мы видим, что Зак, наблюдающий за игрой, опирается на стопку учебников по квантовой физике, что прямо отсылает на причастность их к тюремному заключению Грина.
Брат Грина по телефону сообщает ему поражающую информацию про связь Зака и Ави с Сэмом Голдом тем самым, перед которым трепещет мистер Мака. Он рассказывает, что Зак и Ави «давили на Голда» и что они единственные, кого он не трогает. Брат Грина советует ему держаться от них подальше, потому что у них с Голдом особые отношения, а значит с ними явно что-то нечисто.
Деталь крайне занимательная, особенно учитывая, что её почти никто не замечает при первом просмотре. Фильм говорит: Зак и Ави явно не обычные гангстеры, они имеют особую репутацию даже перед загадочным всевластным Сэмом Голдом. При этом мы помним, что они связаны с тюрьмой, а также с самим Грином ответы Зака на внутренний голос Джейка. Все эти нюансы уже должны суммироваться в голове зрителя перед тем, как будет представлена истинная суть этих персонажей. В этот момент Джейк находится на ещё одной сделке Зака и Ави, на этот раз необходимо стрясти долг с клиента.
Зак и Ави дают Грину испытание — необходимо выстрелить в колено должнику, вновь переступить через свои принципы. Он пытается выстрелить в Ави отторжение горького лекарства , но обнаруживает, что ему дали незаряженный пистолет намёк на то, что это было именно испытание, Зак и Ави не пытались на самом деле расправиться с должником , после Грин просыпается в постели живым. Врачи сообщают Джейку, что его анализы были ошибочными и что он на самом деле здоров. Так что же это была за болезнь такая?
Мы знаем только то, что, попав к Заку с Ави он был смертельно болен, теперь же, после работы с ними он здоров. То существование, которое мы будем отрицать до тех самых пор, пока не будет поздно, и это что-то потеряет для нас всякий смысл.
Именно это заставляет нас подниматься по утрам с постели, терпеть, когда нас донимает занудный начальник, терпеть кровь, пот и слезы. А все, потому что нам хочется показать другим, какие мы на самом деле хорошие, красивые, щедрые, забавные и умные. Можете меня боятся или почитать, только, пожалуйста, не считайте меня таким-же как все. Нас объединяет это пристрастие.
Мы наркоманы, сидящие на игле одобрения и признания. Мы готовы на все, лишь бы нас похлопали по плечу, подарили часы и прокричали «гип-гип мать его, ура».
Смотрите, какой умный мальчик завоевал очередную медальку, а теперь натирает до блеска свой кубок. Все это сводит нас с ума.
Мы не более чем обезьяны, нацепившие костюмы, и страждущие признания других. Если бы мы это понимали, мы бы так не делали. Но кто-то специально скрывает от нас истину. И если бы у вас появился шанс начать все с начала, вы бы непременно спросили себя: «Почему? Зак и Ави вновь косвенно спасают Джейка — они звонят ему на телефон, что останавливает его в нескольких сантиметрах от проезжающей на полной скорости машины, на спасение фильм намекает довольно жирно — показана сцена альтернативного развития событий, в которой Джейк таки попадает под машину.
Начало решающего, переломного действия открывается на крыше здания. Ави начинает разговор с Джейком.
Он просит напомнить первые правила любой игры. Первое правило и есть главная цитата фильма: «единственный способ стать умнее — играть с более умным противником».
Перед этим звучит цитата Цезаря, на которой я акцентировал внимание в начале: «величайший враг спрячется там, где вы меньше всего будете его искать». Детали этого запутанного пазла начинают складываться воедино.
Ави говорит Джейку о его внутреннем голосе, который звучит в голове Грина на протяжении всей истории. Джейк считает его другом, но друг ли он ему на самом деле?
Голос вновь пытается убедить героя, что они обманщики, что они дурят ему голову и что они загадывают загадки и не дают ответов. Но Джейк всё больше углубляется в слова Ави. Кто же был его врагом на самом деле всё это время? Тот, кого бы он заподозрил самым последним; тот, кто казался его ближайшим другом. Тот, кто всегда подсказывал, что думать и что делать.
Или скорее не подсказывал, а указывал? Ави продолжает раскрывать герою глаза и раскрывает личность Сэма Голда. Только вот никакой «личности», как оказывается, и нет.
Сэм Голд управляет всеми изнутри, это наше второе «я», наш внутренний голос. Тот, кого мы считаем собой. Голд ведёт свою игру со всеми, каждый находится под его контролем, хотя никто этого не осознаёт. Он говорит всем, что им делать и как делать. Он пользуется тем, что все ищут врага снаружи, в друзьях, коллегах или соперниках, никто и подумать не может о том, что величайший враг спрятался там, где они меньше всего будут искать — внутри их самих.
Чем больше власти, как тебе кажется, у тебя появляется в мире Голда, тем меньше власти у тебя остается в реальном мире. Весь монолог Джейка в шахматном клубе оборачивается против него.
Если там он говорил с позиции ведущего игры, то теперь он и есть жертва, которая пала в руки более умного соперника, стала жертвой его гениальной в своей простоте формулы. Голд скармливал Грину деньги, которые, как казалось Джейку, он сам выигрывал, но на самом деле Голд этим просто заставлял героя думать, что он контролирует ситуацию, хотя на самом деле, ведясь на все уловки, Джейк всё глубже попадал в путы коварной игры Голда.
Ави заключает: «Мы заставили тебя начать войну с единственным реальным врагом, который у тебя есть, хотя ты считаешь его своим лучшим другом. Далее он проясняет суть всего эпизода с тюремным заключением Джейка. Ави говорит, что Джейк на самом деле никогда не покидал тюрьму и всё ещё находится в ней. И это не твист в стиле «Острова проклятых», просто тюрьма, в которой сидит Грин — это тюрьма разума.
Он находится под заключением у Сэма Голда. Вспомним, как Джейк попал в тюрьму: он открыл стрельбу на одной из деловых встреч из-за обиды на чью-то пошлую шутку — в этот момент Голд полностью захватил контроль над Джейком, если самому ему казалось, что он обуздал псевдоврага, всадив в него пулю, то на деле он сам стал жертвой своего внутреннего врага и попал под его контроль. Ещё часть ответа про двух сокамерников Джейка мы узнаем позже, но метафизическая суть, символизируемая тюремной камерой теперь ясна.
В поисках ответов полный сомнений Джейк направляется к резиденции мистера Маки. Звучит голос Ави: «Используй того, кого считаешь своим врагом, для уничтожения истинного противника». Начинается курьёзная сцена, настолько же вычурная, насколько и продуманная. В ней Джейк начинает унижаться и просить прощения перед кроватью мистера Маки, который проснулся и замер в страхе при виде своего врага с пистолетом в руках.
Джейк помнит закон: «Ничто не приносит человеку столько страданий, как унижение и потеря денег». Он пытается погрузиться в страдания, чтобы тем самым насолить Сэму Голду, который явно этого не любит. В этот момент начинается ожесточённая борьба внутри героя между ним самим и Голдом. Тот настырно призывает Джейка перестать и застрелить Маку. Но Грин стиснув зубы продолжает пресмыкаться и просит прощения за свои действия мистера Маку, пригнувшись около его ступни.
Всё это злит Голда, он начинает вести стройный диалог с Джейком, сбросив маски, выводя на чистую воду всё своё сущее.
Теперь Грин может ясно слышать, что он и Голд — разные сущности, что желания Голда не тождественны собственным желаниям Грина, Джейк может видеть своего врага перед собой. Он выходит из иллюзии, и настаёт время «просыпаться». Сразу из спальни мистера Маки Джейк выходит в лестничный пролёт, но вновь вспоминает слова Ави: «Ты найдешь его там, куда тебе меньше всего захочется идти».
И Джейк направляется в лифт, двери закрываются и начинается спуск. Между 14 и 12 этажом думаю, пояснения насчёт 13 этажа излишни лифт застревает, свет гаснет, помещение наполняется тёмно-синим цветом цвет освобождения. Нахлынувший страх вновь вынуждает Голда говорить, тот пытается внушить этот страх Джейку, но тот лишь говорит, что слышит его.
Голд заметно начинает паниковать, говорит, что Зак и Ави — настоящие враги Джейка, а он — его лучший друг. Голд сообщает о себе, что он защищает Джейка, но он им и управляет Голд раскрывает от безысходности все свои карты.
После шедеврального по своей сути диа-монолога, в котором визуально Джейка показывают причёсанным и спокойным, а Голда как такого же Джейка, только растрёпанного и истеричного, Голд приставляет к голове пистолет и кричит «Ты хочешь от меня избавиться?
Затем звучит выстрел, Голд пропадает, Джейк остаётся один. Выдерживается художественная пауза. Вдруг Сэм Голд вновь неожиданно появляется на экране и говорит, что никуда не исчез и что Джейк не сможет обойтись без него. Через этот момент передаётся невозможность физического искоренения из человека Сэма Голда, невообразимо просто заставить его исчезнуть. А толковому читателю уже давно стало понятно, что Джейк в этой сцене олицетворяет вообще каждого человека перед надменным ликом Голда, он лишь пример, лишь один из многих.
Но Джейк осознал главное: Голд — это не он сам. Итогом сего действия, которое автор настоятельно рекомендует отсмотреть отдельно от фильма либо вместе с остальным фильмом, становится подавление Голда, Джейк берёт над собой контроль, свет в лифте загорается белым очищение , и кабина вновь начинает спускаться. Внизу Джейк встречает Маку, который, отойдя от шока, взял пистолет и теперь готов убить Джейка, но последний не дёргается и смотрит на мистера Маку молча.
Тот находится в недоумении - на Грина наставлен ствол пистолета, а тот и не подаёт вида, что ему страшно. Но Джейк уже знает: Мака такая же жертва Голда, как и остальные, не он сейчас наставил пистолет, а Голд внутри него, который жаждет подпитаться страхом врага, и именно поэтому Грин не выдаёт никакой эмоции. Мака в отчаянии, у него нет рычагов давления сильнее, по его щекам начинают течь слёзы, он начинает лихорадочно повторять «Бойся меня!
Голос мистера Маки постепенно угасает. На следующий день фильм раскрывает Голда внутри мистера Маки. Он узнаёт, что неизвестный отдал кучу денег в детские дома и представился Макой разумеется, это подавивший Голда мистер Грин. Мака не спешит говорить, что он ничего не отдавал, Голд внутри него ясно приказывает: «Скажи всем, что это ты! Никто не узнает об этом». Мака боится Голда, но не понимает, что он сидит внутри него. Он всё ещё боится встречи с ним, боится, что Голд узнает о срыве сделки, эти мысли гложут его изнутри.
Но мистер Голд, как мы с вами теперь понимаем, изначально всё знал, и теперь он в качестве давления внушает все эти мысли Маке. Голд не прощает ошибок, он заставляет трепетать перед собой.
Джейк вместе с Заком и Ави приезжает в казино Маки. Он хочет отдать последние деньги Маке, чтобы в очередной раз надавить на Голда внутри себя, ведь Сэм Голд ненавидит унижение и потерю денег. Он проводит последний за фильм разговор с Заком и Ави.
Мы видим во рту у Ави ту самую спичку, которую Грин использовал как закладку для книг в тюрьме, вспоминаем сцену, в которой Зак опирался на учебники по квантовой физике. Теперь и этот пазл складывается до конца.
Именно Зак и Ави были теми самыми соседями по камере Джейка. Они подарили ему формулу, однако после побега Зака и Ави сам Грин остался в тюрьме своего Эго. Но кто же такие Зак и Ави на самом деле? Ави говорит: «Мы — это ты». Зак и Ави также часть личности Джейка, это его самодисциплина, лучшие черты, которые пытаются подавить худшие Голда. Становится ясно, причём тут был инсайд, что Зак и Ави связаны с Голдом. Они его антипод, если тот заковывает в цепи, то они эти цепи разрушают; они — вечные соперники.
И Голд их не трогает, потому что только они могут быть более могущественными, чем он сам. Они отбирают всё, но отбирают не у человека, а у Голда, чтобы он вышел из тени. Они показывают людям, кто их истинный противник. В том числе, сбежав из тюрьмы, Зак с Ави обчистили Джейка, вынуждая его начать с чистого листа, однако Джейк вновь пускается в обман и алчность, что говорит о том, что он не избавился от власти Голда и действительно так и не покинул тюрьму.
Здесь можно провести параллель с визитками Зака. Вспомним: в первый раз Заку не удалось спасти Джейка, он поддался страху, внушаемому Голдом, а во второй раз он таки смог его спасти. Так что же за болезнь была у Джейка? Думаю теперь на этот вопрос дан ответ.
Обратим внимание ещё раз — когда Грин попадает к Заку и Ави, он болен. И сообщение об отсутствии болезни приходит именно тогда, когда Джейк начинает догадываться о Голде его монолог во втором акте. Джейк приходит к Маке с деньгами. У Маки заложник, он грозится убить маленькую девочку, дочь брата Джейка за то, что Джейк сорвал сделку с Голдом.
Мака всё ещё до смерти боится гнева Сэма Голда этот гнев на самом деле сказывается на нём в виде страха. Грин пытается рассказать правду про Голда, почему от него невозможно ничего скрыть и что идти на сделку с ним означает проиграть.
Но уже поздно: Мака теряет контроль из-за страха, который ему внушил Голд. Он наставляет пистолет себе на висок. Двадцать пятым кадром появляется лицо Джейка, показывающего пальцем себе на висок, изображая пальцами пистолет.
Во-первых, это деталь, позволяющая понять, что желание это сделать внушил Маке мистер Голд. Во-вторых, это отсылает нас обратно к сцене в лифте, где Голд также напоказ попытался застрелить себя в висок, демонстрируя, что от него невозможно сбежать.
Самоубийство Маки — тоже символический момент, как и болезнь Джейка. Он показывает исход, благоприятный для Сэма Голда, полное подавление личности, последняя как бы пропадает насовсем символическая смерть , потому что ею полностью управляет её второе «я». Взаимоотношения мистера Грина и мистера Маки тоже представляют собой картину: Грин под крылом Зака и Ави которые суть - часть самого Джейка срывает последнему сделку с Голдом, то бишь подобно своим наставникам пытается спасти Маку от влияния Сэма Голда — сначала отбирает деньги, выигрывая их в казино; затем срывает сделку, в конце подавляет Голда в Маке, проходя мимо него, не показав страха.
Но в конце концов ему не удаётся вытащить Маку, потому что тот уже слишком глубоко попал в сети Голда, он не просто не отличает его от себя, но и видит отдельную нависающую над его будущим фигуру бизнесмена Голда, способного уничтожить мистера Маку за неподчинение. В титрах приводятся выдержки из интервью с различными психологами, которые рассказывают, почему Эго является худшим и величайшим из противников для каждого человека.
К сожалению, эти интервью не озвучены на русском языке, в нашей локализации они остались с озвучкой оригинала, но основную суть я передал. Перед оценкой приведённого сюжета отметим иные детали о фильме. Операторская работа объективно хорошая, планы не из ряда вон, но вполне эстетичные — это можно видеть по представленным кадрам.
Цветокоррекция, завязанная на символике картины достойна отдельного упоминания и плюса в копилку сего полотна, всё-таки кадры с цветокором сочные, приятные глазу, не хуже всяких Джонов Уиков и Бегущих по лезвию. Актёры играют шикарно, этот фильм — одна из редчайших ролей Джейсона Стэтхэма, где он отыграл объёмного персонажа, а не безликого гангстерюгу, размахивающего кулаками; без его впечатляющего перформанса сцена в лифте была бы не такой запоминающейся. Рэй Лиотта мистер Мака ничуть не уступает Джейсону, его игре веришь, он не похож на клишированного злодея, у него есть какая-то доступная многим людям изнанка, что делает образ более близким и понятным.
Многие художественные ходы по типу упомянутой анимации, альтернативной сцены смерти Джейка от автомобиля, двадцать пятый кадр с пальцевым пистолетом у виска, а также монтаж в сцене с зачисткой здания от бандитов Утилизатором наёмником Маки также достойны отдельного внимания. Через них чувствуется, что фильм сделан с искренним посылом, использованы многогранные методы для перенесения этого посыла через экраны в умы зрителей.
И разумеется все эти элементы в силу своей уместности и оригинальности добавляют фильму художественной ценности. Многие более мелкие детали, как например интерьер вокруг Маки на протяжении истории и вообще отдельные длительные сцены с его сюжетной линией не были рассмотрены, хотя их тоже хочется обсуждать, но они были отложены, поскольку всё же не прямо относятся к основной идее фильма и нужны в основном для цельности, живости и символичности повествования.
Да, идея, заложенная в полотно, не является простой сама по себе и сверх того, её не так просто раскусить через просмотр фильма. Другими словами, он заставляет задумываться, осмыслять и анализировать.
